Решился я-таки посмотреть прошлогодний фильм «Сто лет тому вперёд». Хотел дописать «по мотивам одноимённой фантастической повести Кира Булычёва», но не буду, потому что от мотивов там остались только рожки да ножки имена персонажей и сам факт перемещения во времени. И я бы даже не сказал, что само по себе это что-то плохое, скорее штрих к портрету кинотворцов-переосмыслителей. Посвятить фильм человеку (см. финальные титры), от произведения которого ни одного абзаца не осталось – это надо уметь! Зато рекламировали, небось, как всегда с пафосом.

Если совсем уж коротко подытожить, кино не безнадёжно. Однако состоит оно из разнонаправленных аспектов, каждый из которых можно оценить в диапазоне от «отлично» до «очень плохо». И в сумме они дают вердикт, звучащий примерно как «нормально, но такое…», а это, согласитесь, так себе похвала. Но постойте, может быть, я придираюсь? И как вообще могло такое получиться? Тема-то довольно благодатная. Была...


Давайте, что ли, разбираться?


гостить дальше...

Сто лет одиночества. Напрасное далёко

Боже, это трэш!


«Сто лет тому вперёд» - кино очень странное. Но давайте справедливости ради начнём с хорошего. Это очень красивый фильм. Не сказал бы, что крышесносящий, но к визуальной составляющей претензий практически нет. А ещё он не скучный и достаточно динамичный, в отличие от страшно затянутой «Гостьи из будущего». Не в обиду советской классике будь сказано, но предлагаю вам её на досуге пересмотреть свежим взглядом и почти уверен, что вы будете неприятно удивлены. В общем, «Сто лет…» – один из тех случаев, когда, не кривя душой можно сказать, что перед нами практически голливудское кино! Причём не только в визуальном плане, а в целом, включая сюжетную составляющую и даже персонажей. Когда-то это даже могло бы сойти за комплимент, в том числе с моей стороны. Сейчас же меня терзают смутные сомнения... Прежде всего в плане того, а зачем нам второй Голливуд? Тут хотя бы от творцов первого отдышаться, учитывая современные тенденции. Хотелось бы чуть больше самобытности, что ли. Ну да ладно, допустим. Сейчас мы не об этом!

Второе, что я не могу не похвалить и не отметить особо, это сюжет. Не в том смысле, что он прекрасен, там есть свои проблемы и по мелочам, и в целом. И не в том смысле, что он имеет хоть какое-то отношение к Киру Булычёву – он совершенно точно не, и является от начала и до конца оригинальным и самобытным произведением. Причём совсем не о том будущем, о котором писал автор. Я скорее о том, что создатели фильма настолько заморочились, что в кои-то веки свели концы с концами и умудрились создать замкнутую саму на себя историю, за которую в целом не стыдно. Вместо разрозненной груды сюжета у нас наконец стройная, пусть и всё ещё слегка сумбурная система из сцен, которые (не всегда, но довольно часто) имеют смысл, продолжение и влияние на дальнейший (а то и на предыдущий) сюжет, причём иногда в самые неожиданные для зрителя моменты. Создатели явно смотрели «Назад в будущее» и разную другую темпоральную фантастику и не поленились хотя бы концептуально сделать всё честь по чести, хотя бы на первом плане.

И даже актёры, включая молодых, тут играют вполне нормально и практически не раздражают (кроме некоторых моментов, о которых позже). Проблема в другом. Сценарий, диалоги и те персонажи, которых они играют, это просто какой-то копец! И тут мы плавно переходим от хорошего к сомнительному, а то и откровенно плохому. Для начала я вынужден признать одну простую истину: кино снято не для меня. Я прямо настолько не целевая аудитория, что буквально кожей чувствую ту ироничную ухмылку, с которой по ту сторону камеры всё это делалось. Кино снималось, чтобы понравится молодёжи. Не знаю, насколько они в этом преуспели (мне трудно судить), но это вполне вероятно, поскольку оно не понравилось мне. В том числе своей метамеметичностью, которая низводит его до продукта, прибитого гвоздями к современности и тем самым лишённого шанса получить хоть какую-то вневременную универсальность.

Что в настоящем, что в будущем персонажи ведут себя странно, а то и откровенно отвратительно. И я сейчас совсем не про пиратов (хотя про У надо поговорить отдельно). Коля – невнятный персонаж, чей типаж мне определить так и не удалось. Что-то среднее между альфачом-неудачником (а такое вообще бывает?) и местным шутом. От шута у него наглость и (само)ироничность. При этом на трикстера он явно не тянет, шутит исключительно в камеру, и вся теория про клоуна идёт прахом. Он достаточно смелый и самодостаточный, чтобы лезть на рожон, но постоянно за это огребает. Причём по делу. Что это за разновидность сигма-боя зумер-мазохиста мне неведомо, наверное, что-то на молодёжном. И да, сюжет начинается с того, что главгерой пишет на доске нестираемым маркером послание, в котором завуалировано называет девушку, которая ему нравится шлюхой. Вам не послышалось, а я не шучу! С этого, наверно, следовало начать разбор личности. Осознает ли он к концу повествования, что был не прав и как-либо изменится в этом плане? Насколько я могу судить, нет.

Алиса здесь не менее странная. Она жёсткая, самоуверенная, и в плохом смысле боевая. Не гостья из будущего, а скорее какая-то воннаби Сара Коннор на минималках. От которой даже папаня иногда огребает (пусть и случайно, но всё же). Причём отца она явно имела в виду, и вообще у них там всё сложно. И это мы ещё опускаем её маму, которая-таки машина убийства без всяких оговорок и преувеличений. Не семейка, а боевой отряд морпехов. И для независимого произведения это было бы даже вполне себе норм, но при чём тут, простите, Кир Булычёв? И да, при первой же встрече с Алисой (и ещё до их знакомства) Коля получает неспровоцированный кувырок с переворотом и оказывается на земле с рукой в захвате. После чего между ними происходит следующий диалог:

– Прости, не хотела.
– В смысле?!

Да, я тоже удивился! В смысле не хотела? Вьетнамские флешбэки (если это они) Алисе бы стоило подлечить, прежде чем кидаться на людей своего «прекрасного далёко»! Если авторы хотели произвести максимально странное впечатление подобной персонажкой, то шалость явно удалась!

Кстати, будущее тут тоже максимально странное. Роботу Вертеру платят деньги! Давайте опустим тот факт, что Вертера в «Сто лет…» Булычёва не было, а в сериале он тоже был не особо-то нужен. И даже оставим за скобками, что этот Вертер в кои-то веки прикольный. Давайте ещё раз по буквам. Роботу. Платят. Деньги! Как, зачем и нафига? Ответов не будет. Люди будущего ведут себя максимально современно, лишь сеттинг поменялся. Алиса дерзит учителям и препирается с отцом. Школота флиртует. Хабенского приятно видеть, но как персонаж он тоже максимально странный, какой-то угрюмый, невнятный и подкаблучнический. И ещё немного ироничный, спасибо и на этом! Если же вам нужны более веские доказательства того, что с будущим что-то не так, то подумайте над тем, что человечество в этой истории обязано всему своему прогрессу исключительно контакту с инопланетянами! Так и запишем. А ещё хочется спеть импровизированную песенку:

Прилетит вдруг пришелец
В голубом звездолёте
И бесплатно научит всему…

Не поймите неправильно, это вполне валидный и даже наиболее правдоподобный сюжетный троп, используемый для обоснуя технологического буста человечества во множестве произведений. И с разными последствиями для оного. На вскидку вспомним хотя бы «Вавилон-5» или депрессивные «Звёзды – холодные игрушки» Лукьяненко. И то, обычно человечество само не лыком шито и всегда есть нюансы. В данном же случае получается натуральная технологическая и социальная капитуляция, признание того, что мы в тупике и будущего нет. Единственный наш шанс – это контакт с добрыми и щедрыми соседями, а сами мы не просто не можем, но даже уже и не надеемся. Межпланетные конференции отменяются. Каково настоящее, такое и будущее. Напрасное далёко в исполнении творцов современности. Да, формально в фильме оно всё ещё (почти) прекрасно, но исключительно благодаря чистой случайности. И вообще, от утопии до антиутопии буквально один шаг!

Злодеи не лучше. Хотя, как посмотреть… Комиксоидный Горр Убийца богов Глот на самом деле довольно хорош. Что он вместе со своей полурелигиозной чёрной дырой тут делает можно даже не спрашивать, но способности у него любопытные и визуально показаны столь же неплохо. А вот что за проблемы у Капитана Воробья Весельчака У я так и не понял. Во-первых, у него явно какое-то психическое заболевание. Нервный смех, нарочито эксцентричное нервозное поведение и плохие шутки сопровождают его практически весь фильм. А ещё он постоянно плохо, просто отвратительно шутит! И если бы это сыграло хоть какую-то сюжетную роль, с этим можно было бы хоть как-то смириться, но нет. Причём персонаж-то в каком-то смысле прикольный. Когда он просто действует или «непреднамеренно» шутит, не пытаясь натужно хохмить (сцена с такси, сцена с холодильником) это даже вполне забавно. Но когда он начинает свой заготовленный перформанс (особенно, раздражающе выглядит его психованный неразборчивый бубнёж в первой же его сцене с Глотом), то это прям очень плохо! Ну и типаж у него странный. Этот дамский угодник (а зачем ещё было брать на роль Петрова?) весь фильм ухлёстывает за мамой Алисы и это даже местами выглядит забавно, но как-то неуместно, что ли. Очередная сюжетная фансервис-шутка ради шутки, приводящая его к хорошо, но искусственно сконструированной драме в конце.

А ещё в фильме плохой экшн. Плохо поставленные драки, плохая хореография, плохие надуманные поводы для членовредительства и заезжено неудачные операторские решения для показа оного. Примерно настолько же, насколько хорошо кино выглядит визуально, настолько же оно проседает, когда начинаются сцены с мордобоем. Без которых, конечно же, какое «голливудское» кино? Надо себя заставить! © А ещё здесь огромная куча сцен с проломом четвёртой стены, в которых либо напрямую в экран главгероем проговаривается, что именно сейчас происходит, либо допоясняется, что из неочевидного раньше произошло. Для тупых, да, потому что из самого фильма это всё не следует. И это тоже достаточно плохо. Нет, концептуально это звучит и выглядит забавно, но как-то неуместно и дёшево. Модно, по-молодёжному, как говорят в старпёрских шутках. Дэдпул одобряэ! Самоирония самоиронией, но вы уж определитесь, комедия это про тупых школьников или приключенческая фантастика. Кто сказал «обязательно совместить»?!

Ну и поразительно рваная персонажка. Как я уже говорил, герои крайне странные. Но не всё время. Коля ведёт себя то мерзко, то вполне адекватно. Особенно, когда они общаются с Алисой, это выглядит почти что мило и даже немного сентиментально. Если исключить рэп (о, госопди, это всё ещё модно?) Но как так получается, что вот тут они приятные личности, а вот здесь ровно наоборот, это большая загадка. Чем у Коли разрешился его любовный треугольник с наглой раздражающей сердцеедкой и недохулиганом-рогоносцем, чьи характеры тоже дрейфуют в какой-то неопределённой суперпозиции я как-то тоже не очень понял. Они все то тупые, то умные, то злые, то добрые, то дружелюбные, то пытаются начистить друг другу морды. И так примерно весь фильм. Можно было бы сказать, что в жизни люди противоречивы и так себя и ведут, но мы же не в жизни! В кино персонажи должны быть заявлены, понятны зрителю, и очевидным образом измениться к концу. С чем здесь тоже явные проблемы.

Ну и насчёт фантастического сюжета. Не вдаваясь в спойлеры, скажу, что, во-первых, это скорее кинокомикс, а не экранизация повести. Во-вторых, даже при том, что сюжет закручен лихо и очень хорошо состыкован (за что его обосновано хвалил выше), он всё ещё страдает комиксоидной сценарной тупизной потолочного характера в самих своих основах. Для начала, какого рожна это всё вообще началось так, как началось? Как вообще хоть кому-нибудь в здравом уме могло прийти в голову, что спрятать недомиелофон космион в спойлерпрошлом это хорошая идея? Обычно предметы имеют свойство спойлерыперемещаться из прошлого в будущее своим ходом и спрятать в прошлом нечто от кого-то в будущем, это всё равно что не спрятать вообще! Завязка сломана в самой своей основе, а драма высосана из чёрной дыры. Кстати, что это за божественная хтонь и какой смысл в неё закладывали авторы? Почему ни Глот, ни У вообще не спойлерстареют? Почему под конец Весельчак спойлеризменился? Он буквально словами из рта проговорил свою мотивацию, но от этого она не стала ни более понятной, ни более правдоподобной. Где его переломное Событие? Ну и да, помимо красиво закрытых хвостов, есть ещё один подозрительно незакрытый. А именно, куда потерялся спойлерВесельчак У из прошлого? Я, честно говоря, ждал его появления в финале, но его не было даже в сцене после титров (которой, если что, тоже не было). Если это затравка на сиквел, то как-то невнятненько! Или авторы думают, что никто ничего не заметил и «потом сюрприз будет»?


Итог, как я и говорил: сойдёт по совокупности. Но это печально. Будущего нет, и теперь это уже вполне официально. Пришельцы не прилетят, сами не сдюжим, пластмассовый мир победил, прекрасного далёка не будет. Алиса не придёт. Безысходность не в фильме, она вокруг него, достаточно просто задуматься, почему современное кино получается таким, каким получается. Это нечто, что никак не освещается в фильме и напрямую из него вроде бы не вытекает, но незримо идёт с ним в нагрузку. Почему-то уверен, что авторы даже над этим не задумывались. А зря.


А, может, я просто сгущаю краски?
«Да, нет, другое?» ©